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女演员有两种，一种有如同飞鸟般的灵气和秀雅，一种有千里着淡定的褂讪演技。而这两种特色，梅婷兼容并包。
网剧《回来的男儿》开播没多久，“梅婷终于拿到了安嘉和的脚本”被网友玩成热梗，20年前的代表作《不要和生分东说念主语言》，以一种很是的形貌重返今天的影视现场。一行身，她又出当今《掀开生涯的正确形貌》中，在剧中推崇出来的新能量亦令不雅众涣然一新。
看成一个出说念近30年的演员，一直能成为影视剧的女主角，并拦截易，背后有更多的宝石和才略地点。与此同期，步入中年之后的她，似乎也濒临着许多同龄女演员共同的窘境：下一个代表作还有多久才会出现？
初印象：那些秀雅脆弱、惹东说念主怜爱的女性形象
1994年，19岁的梅婷已成为南京军区歌舞团正排级干部，此时她的专科手段是跳舞，但梅婷合计一直跳舞不是最稳健我方的选拔，启动磋议处事转型。
这一年她远赴俄罗斯，成为12集儿童剧《血色童心》的女主角楚楚。那时的她，就像女主角的名字，秀雅动东说念主，看起来还有些青涩，她的形象以及和陆毅的敌手戏，齐给不雅众留住了深入的印象。《血色童心》拍摄时刚巧俄罗斯最冷的季节，零下40多度的严寒，连照相机齐停工了，梅婷身上的鸡皮疙瘩像洋火头一样饱读起来，每拍完一个镜头，责任主说念主员就用烧酒给她擦抹躯壳，就这么用半年时分才完成了系数的拍摄。但过程了这一很是冗忙的拍摄时期，梅婷发自内心肠爱上了献技，她决定将此看成一世的选拔，从队伍退役，考中了中央戏剧学院。
但她的东说念主生说念路在两年后又发生了些微转向：1998年，梅婷东说念主生主演的第一部电影《红色恋东说念主》上映，在这部影片中，她和张国荣饰演男女主角——一双假扮鸳侣的共产党东说念主。幕后的故事是，凭据那时的校规，在校生弗成出门拍戏。看成闻名的“中戏96级”中的一员，梅婷选拔了退学，从此启动了我方不受羁绊，解放安谧地在影视圈闯荡的说念路，短期内连接出演多部电视剧：《新霍元甲》中的农静秋，《让喜欢来》中的雷媛媛父女乱伦文学，《海洋馆的约聚》中的石雨，《心网》中的白富好意思卓林，《绿萝花》中的伊蕊，《别无选拔》中的莎朗，《香樟树》中的小杉。
这些变装较为多元化，梅婷在对不同脾气变装的把捏和演绎中，演技也得以成长。不外她给不雅众留住较深印象的，也曾秀雅脆弱、引发不雅众怜爱的变装。和其他女演员比拟，梅婷的好意思是很是的，很有辨识度。她的脸型立体感强，眼睛大而微凸，成见有灵气，形象眇小舒展，稳健不雅众心目中好意思好隧说念的女性形象特征。
《不要和生分东说念主语言》中的女主角梅湘兰等于她初出说念10年间最具代表性的变装。在这部较早触及家庭暴力题材的电视剧中，冯远征饰演的丈夫安嘉和与梅婷饰演的老婆梅湘兰酿成了一双加害者和受害者的形象。梅湘兰是一个被毁伤且往往处于危机中的女东说念主，在情节的设定上，两个东说念主物齐被典型化及夸张化，梅婷在剧中有多数戏剧化的献技，这些戏剧化的献技不仅是面部神采的推崇，还有多数肢体语言的参与，比如在安嘉和的暴力下，梅湘兰柔弱的躯壳往往如统一株履历了摇风骤雨的树苗，脆弱地倒下。梅婷常年教育跳舞的基本功在此刻阐扬出来，她从神采到肢体语言，齐充分演绎出女主角的柔弱和被动害的惨烈。
《父母爱情》：她为变装赋予了和岁月、环境齐如胶如漆的景象
孔笙导演的44集电视剧《父母爱情》是梅婷演员史上的伏击里程碑，她概况舒缓地演好这个军东说念主老婆的变装，其实和她的成长履历相干：梅婷的父亲是军东说念主，打小她就在队伍大院长大，加上数年在军区歌舞团责任的履历，剧中的队伍大院，对于看成军东说念主后代的梅婷来说，恰是她耳濡目击的生涯环境。她演安杰，某种进度上等于演绎她父母那一辈的生涯，她不错洋洋纚纚，舒缓不迫地把安杰这个从小娇生惯养、养尊处优的成同胞大密斯充分地演绎出来。郭涛饰演的军官丈夫从小在农村长大，家庭环境和安杰的脾气、品位、生涯景象齐收支极大。和《不要和生分东说念主语言》不同的是，看成老婆，安杰得到的是丈夫长久、健康褂讪的爱。
在这部作品中，从双手不沾阳春水的青娥，到嫁作主说念主妇和军餬口涯扞格难入的少妇，再到舒缓安谧和丈夫孩子们在偏远小岛过着通俗生涯返璞归真熬白头发的戎行干部家属，梅婷上演了安精品为一个随军家属，在不同期期的景象：青娥时期的柔媚，成亲后的多样磨合和不适合，成为母亲后的矍铄和包容，以及和脾气迥异的丈夫渡过漫长一世后的骄慢和幸福。梅婷赋予安杰这个变装的是她概况和周围环境如胶如漆的景象，亦然一个女东说念主履历不同阶段后渐渐走向丰沛、圆满、和会的当然景象。梅婷一个东说念主饰演了安杰系数年龄阶段，跨度半个多世纪，景象极为当然，将故事娓娓说念来又莫得彰着的献技印迹。
梅婷凭借《父母爱情》获取第三十届中国电视剧“飞天奖”优秀女演员奖。获奖的时候梅婷说“感谢生涯给我带来的一切。我知说念得有正能量，也得有运说念，才气得到这个奖。”这一年她也因为出演娄烨导演的电影《按摩》获取第十五届华语电影传媒大奖最好女副角奖。
将来：还有好多个“梅婷”期待着掀开功绩的新形态
在悬疑剧《回来的男儿》中，梅婷饰演女主角廖穗芳，这是一个国产剧中未几见的女性形象：一个心胸好意思妙，在丈夫和情东说念主之间耽搁的秀雅中年女东说念主。丈夫用共同作恶的好意思妙系结她，让她不敢削弱离开，而情东说念主用共同的孩子的将来带领她，但愿她脱离家庭。在这两种张力之间，廖穗芳的实在东说念主生，变得游离而不实。这个变装很复杂，在一个慢节拍的小镇生涯，她戴着面具生涯，同期准备冒天地之大不韪，准备离开家庭，和情东说念主远走。而此时一个自称是她失散男儿的女孩一步时势揭开了她家庭和生涯的面具。
梅婷上演了廖穗芳这个变装的“忍受”和内心的黑洞。好多不雅众评价梅婷在剧中演绎出来的刚劲气场，致使有些像20多年前冯远征在《不要和生分东说念主语言》中给不雅众带来的压力。而这种气场更多推崇为一种适意的张力，她在好多场景确凿齐莫得台词，而是用成见来抒发一切。有一场戏，她和张子枫饰演的男儿躺在床上，她背对着男儿，镜头拉开，廖穗芳在暮夜里睁大着仿佛黑洞一样的大眼睛，而她死后的男儿也十足莫得睡意，“母女”俩名义亲近，但履行剑拔弩张，处在一种彼此不雅察和试探的景象中。另一场戏，是廖穗芳对我方下手，用刀斩断连着血肉的指甲盖，梅婷把廖穗芳为了避险，以血肉之躯淡定千里着地承受的眨眼间推崇了出来。梅婷上演了廖穗芳的窘境以及她在要津时期的决断力，让东说念主看到今天的她十足不错担任在剧中“黑化”的东说念主物形象。
紧接着《回来的男儿》播出的《掀开生涯的正确形貌》是一部对于中年危机的电视剧，梅婷在剧中饰演女主角心童，和廖穗芳有着远大的反差，略追念到《香樟树》中良母贤妻的形象，但又十足不同。心童面对的是现实的多样压力：看成家庭主妇，她要匡助丈夫惩管功绩危机；面对丈夫前女友在身边出现的困扰，家庭中老东说念主养老和孩子成长的多样琐碎复杂问题，她接力保持淡定致力量度和退换，但也未免焦灼。有一场戏是心童当着丈夫的面脱下外套，指着身上的伤痕逼问丈夫：“你早就不爱我了，你对我只好丈夫对老婆的职守”，之后肝胆俱裂地喊出“离异，咱们离异吧，不要再装了！敷衍偷安还有什么根由呢？”这一幕实在涟漪，让不雅众难以健忘。
事实上，近似梅婷这般年龄、景象的女演员，多数齐濒临着相同的问题：弗成重迭也未便重迭已往，那选拔什么样的脚本以及若何定位属于我方的变装，才气掀开功绩的新形态？近似《回来的男儿》中的定位，颇为稳健演员自身个性和特征的阐扬，但惜乎脚本后期的发展局限，并未让她的长项阐扬到极致。而《掀开生涯的正确形貌》中，她有精彩的眨眼间献技，但全体上因为剧的节拍较慢，也枯竭延续的推崇力。
根底原因，也曾因为脚本创作的形象谱系中，枯竭有个性又有张力的中年女性形象，女演员们主要的变装定位等于姆妈或老婆，相对而言，中年男演员比中年女演员有更多稳健他们个性和献技张力阐扬的脚本。这个场所的编削，需要全体创作生态的诊治、影视剧类型的多元发展的进一步拓展，而近似梅婷这么有实力又有才华的女演员，她们本人的力量辘集起来，也可积极推进创作环境的编削，以寻求到更稳健她们才华阐扬的影视剧变装。
（作家为上海交通大学媒体与传播学院电影电视系副训诲）父女乱伦文学
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